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Balzac s'inspire certainement de sa propre aventure avec la Duchesse de Castries, qui l'humilia en se refusant à lui. Ainsi, l'auteur nous présente la rencontre entre le général et la duchesse sous la forme d'un affrontement verbal dramatisé qui donne part de la relation amoureuse entre les deux amants à personnalité fortes, tout en donnant sa dure vision de l'amour mondain. Cet extrait du roman retranscrit le dialogue entre la duchesse et le général, dont la majeure partie est au style direct comme au théâtre. En effet, le passage à tout d'une scène théâtrale tant elle est dramatisée. Balzac nous donne de nombreuses indications quant à l'intonation des personnages par des verbes de paroles: « s'écria-t-il », de leurs expressions du visage: « d'un air de hauteur auquel se mêla quelque surprise » et de leur attitude: « salua gravement ». Les mouvements des personnages sont également décrits, qui témoignent eux aussi du caractère mouvementé de l'extrait. Au début, la duchesse calme d'emblée l'entrée soudaine du général, mais vite la tension s'accentue pour atteindre son sommet lorsque Montriveau « voulut s'élancer;la duchesse sonna ».
Chapitre 1 Biographie de l'auteur, œuvre et place dans la littérature Biographie et place dans la littérature Voici une biographie qui présente en détails la vie de Balzac en la divisant en périodes clés. Son origine, sa jeunesse et ses années de formation[ Biographie honoré de balzac 4589 mots | 19 pages différences engendrées dans les divers milieux où le principe animal s'est développé. Le jeune Balzac a pressenti que, sous ce rapport, « la Société ressemblait à la Nature » et qu'il existait des espèces sociales, comme il y a des espèces zoologiques. » 3 1 2 3 Gérard Gengembre, Balzac- Le Napoléon des lettres, Paris, Gallimard, 1992, p. 105 Ibid., p. 106 Balzac La Comédie humaine, Bibliothèque de la Pléiade, I, 4 Dans son avant-propos, Balzac écrit qu'il n'était pas une petite tâche que de Jean giraudoux 2665 mots | 11 pages cinématographiques, qu'il s'agisse de La Duchesse de Langeais de Balzac pour le film éponyme de Jacques de Baroncelli ou des Anges du péché pour Robert Bresson.
Ces personnages sont alors bel et bien créés pour représenter une idée et des types sociaux. Maurice Bardèche affirme aussi que les personnages de Balzac ont « quelque chose d'humain », de vivant. Cette affirmation est aussi difficile à contredire puisque l'œuvre de Balzac compte une histoire d'amour et quoi de plus vivant que l'amour? Nous sommes face, dans La duchesse de Langeais, à des personnages principaux qui vivent une histoire d'amour qui met tous leurs sentiments en exergue. On les retrouve dans des situations qui nous permettent d'entrevoir toute leur intimité et ainsi de les sentir les plus vivant et humain possible. Et si on ne les voit pas naître, on assiste à la mort d'Antoinette. On a alors connu tout son parcours de vie que Balzac nous raconte quand il nous la présente. On la retrouve aussi humaine dans sa sensibilité, dans sa souffrance dans les chapitres où Montriveau domine la relation. « Ses poumons lui paraissaient aspirer plus d'air qu'ils n'en prenaient la veille.
». Ses manœuvres diverses sont toujours agressives: il passe de la violence physique (« il voulut s'élancer ») à la menace (« je l'aurai »), puis à une ironie (« je suis enchanté […] de mettre un intérêt dans votre existence ») et à un rire qui visent à « effrayer » la duchesse. Enfin, son goût de la stratégie s'exprime à travers la métaphore finale désignant le combat amoureux qu'il va livrer: « une partie d'échecs ». Et même s'il vient de perdre la première manche, on sent que la vengeance de cet homme orgueilleux et blessé sera terrible: le suspense est relancé. 4. Un tableau cruel de l'amour et du monde Cette confrontation dépasse l'affrontement entre deux héros. Elle est révélatrice du regard de Balzac sur l'amour et sur le monde. La coquetterie égoïste de l'une, la brutalité contenue de l'autre brossent un tableau impitoyable de la noblesse française: y règnent l'artifice, les rapports de force, la volonté de domination. D'amour véritable, il n'est nullement question. Tout n'est qu'un jeu cruel, dans lequel chacun veut rester libre et dominer; il n'est question que de « maître [sse] » et de « conquête ».
L'amour non passionnel est dans ces deux romans source seule de souffrance car elle provoquerait soit jalousie soit lassitude et ennui. Proust et Cohen prétendent ainsi tout deux que l'amour ne pourrait être source de bonheur seulement si celui-ci est passionnel. Mais ils présentent la passion également comme un sentiment éphémère qui est impossible de singer. Tandis que le narrateur de La Prisonnière tente de procurer à Albertine « l'illusion de ce bonheur », Ariane « faisait de son mieux pour conserver un climat de passion » avec Solal, mais e n vain. Pour Armand de Montriveau, l'amour passionnel est également rendu impossible, non pas car il a pris fin pour un des amants, mais par sa non-réciprocité. Ces trois romans donnent donc une vision pessimiste de la relation amoureuse, qui est présentée comme source d e souffrance. Chez Balzac, celle-ci est due à la forme de combat stratégique qu'elle prend entre les deux amants. Proust quant-à-lui l'explique par la jalousie indispensable à l'entretien du sentiment amoureux, qui devient pour cause ennuyeux.