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Le scrapbooking est un loisir créatif né aux Etats-Unis dans les années 1800 qui permet de réaliser des albums photos personnalisés en intégrant des décors en lien avec le thème photographique. On distingue deux grandes tendances dans le scrapbooking, le style Américain et le style Européen. Dans le style Américain, on travaille en général autour d'une seule photo. On rajoute autour de cette photo différents papiers imprimés à motifs et un grand nombre d'embellissements (boutons, fleurs en papiers, attaches parisiennes etc... ). Objectif du scrapbooking pdf. Le style Européen arrive en Europe par la Belgique en 2001 (AZZA). Ce style laisse une plus grande place à la photographie et se caractérise par des décors plus discrets. On utilise des gabarits de mise en page, qui permettent de réaliser des pages d'album très différentes. Le décor est intégré dans un deuxième temps et a pour objectif la mise en valeur des clichés.
Le plus anciens de ces ouvrages, datant du XVIIème siècle, a été retrouvé en Allemagne. En 1706, le philosophe anglais John Locke décrivait dans un ouvrage la meilleure façon de conserver dans un carnet ses idées, des proverbes, des discours et autres notes. Le terme « scrapbook » existe depuis 1825. Se lancer dans le Scrapbooking ou dans la couture pour développer la créativité ! - Astuces Shopping. À la fin du XIXème siècle, de nombreux magazines proposaient des idées pour agrémenter ces albums (fleurs séchées, mèches de cheveux, eaux-fortes, gravures…). Les tampons firent leur apparition en 1870. Avec l'invention de l'appareil photographique, les photos ont tout naturellement trouvé leur place dans les albums. Tombé en désuétude, cette technique revient en force dans les années 2000, avec la démocratisation des appareils photos numériques et des logiciels de retouche photo. L'école lyonnaise de scrapbooking existe depuis juin 2006 pour répondre à la demande croissante de formation. Les ateliers de scrap ou « crops » permettent les rencontres entre les scrappeurs et scrappeuses ainsi que le partage de techniques et surtout de matériel.
Le tour d'écrou est un roman qui a ses longueurs, nécessaires, certes, pour que l'ambiance s'installe et le doute se distille dans l'esprit du lecteur. Par ailleurs, ses qualités sont indéniables: l'intrigue est extrêmement habilement construite, et arriver à maintenir une ambiguité aussi complexe - et aussi frustrante - dénote d'une qualité littéraire certaine.
Le Tour d'écrou ou l'illusion tragique Agnès Derail Université Paris IV / École Normale Supérieure Parmi les genres littéraires que la narratrice du Tour d'écrou retrouve comme autant de paradigmes perdus pour transfigurer la prose grise de ses jours, la critique commente abondamment le rôle structurel du conte merveilleux1. Elle met également en évidence la prégnance d'un modèle dramatique perceptible à travers la théâtralité spectaculaire de nombre de scènes2. Pour ne s'attacher qu'à ces deux modes dominants, on remarquera qu'ils ne sont pas simplement superposés comme autant mais bien plutôt que l'intrication forcée de ces matériaux entraîne quelques torsions qui ne sont pas étrangères au style de l'édifice. Cette étude souhaiterait d'abord montrer comment un puissant motif tragique, porté par la figure des spectres, vient prêter sa prestigieuse caution à la frivole fantaisie romanesque d'une héroïne qui rêve au prince charmant. C'est ce mélange atypique des genres que la préface de 1908 nous invite à reconsidérer à la lumière d'une autre dramaturgie - un drame esthétique cette fois, où le conte, revisité par son auteur, est le héros 58 N° 82 OCTOBRE 1999
»), comme pour dresser un rempart devant, devant… Devant quoi? Ce n'est évidemment pas dit. A peine si l'on sait qu'ils savent. «Ils savent… c'est trop monstrueux: ils savent, ils savent! » Et que savent-ils? «Mais voyons, tout ce que nous savons… et Dieu sait quoi encore! » Une lecture littérale renvoie à la présence des fantômes. Mais, même cela serait trop simple. Tout est double ici, tout est miroir. N'y a-t-il pas deux enfants, deux fantômes, deux tours d'écrou? Le lecteur peut tout imaginer, tout craindre. Nous étions seuls avec le jour tranquille, et son petit cœur, dépossédé, s'était arrêté «Pendant une période de plusieurs mois, Quint et le jeune garçon (passèrent) perpétuellement leur temps ensemble. » L'affaire de mœurs, dans la prude période victorienne, semble affleurer. Coupable d'avoir affiché son homosexualité avec Lord Alfred Douglas, Oscar Wilde sera condamné en 1895; ce procès est encore dans toutes les mémoires. Or, chez James, c'est un certain... Douglas qui raconte l'histoire.
Mais on peut objecter à cela que les visions n'ont qu'un témoin, sincère sans doute, mais désorienté, surmené et passionné. Qu'on imagine une jeune fille d'origine modeste transplantée sans transition dans un milieu luxueux et raffiné, une adolescente sans responsabilités chargée du jour au lendemain de la direction du personnel d'un château, séduite par le luxe, flattée par ses fonctions, effrayée de ses responsabilités, amoureuse de surcroît et désireuse d'attirer l'attention du maître. (Elle est aussi la « destinataire ». ) Au reste, à supposer qu'elle eût bien dévisagé Quint, c'est une conviction intérieure qui lui a d'abord révélé la présence de Miss Jessel près de l'étang. La narratrice cède trop facilement à son goût du drame. Loin de se résigner à la sécurité de la vie quotidienne elle oscille comme une névrosée entre l'angoisse et l'extase. Souvent lucide quand elle analyse ses impressions, elle ne prête pas assez d'attention aux réticences de la femme de charge. Son amie et elle n'ont pas la même écheIle de valeur: l'inconduite de Quint et de Miss Jessel choque Mrs Grose comme contraire aux convenances; elle scandalise la fille du pasteur qui croit y discerner le Mal absolu, fauteur de damnation.
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Mise en séquences narratives Les séquences ne correspondent pas à la division en chapitres. Le prologue est un récit à la 3e personne: fiction de l'homme qui raconte une histoire qui lui a été précédemment dite. Il a d'abord été un destinataire et, au long de son énonciation, il indique quelle doit être attitude idéale du lecteur. La narration est complètement médiatisée. Elle relativise l'improbable qui ne devient objet de récit que pour des lecteurs installés dans le familier, le banal. (…) II. Commentaire Le prologue: Au point de départ, le confort d'un salon bourgeois, l'agrément d'une réunion d'amis ayant le goût de l'imaginaire et de l'horreur définissent les situations paisibles du destinateur et du destinataire du récit, et contrastent avec le danger, la frayeur de l'histoire. Ce détachement est nécessaire à la représentation d'une vérité douloureuse et indicible. Dans la mesure où le fantastique n'est que récit, il échappe à tout questionnement et sa vérité n'est pas récusée. L'improbable est accepté, car il ne défait pas l'ordre entre le destinataire et te destinateur.