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Le CMB est un service interentreprises de santé au travail situé en plein cœur de Paris. Au-delà de la visite médicale individuelle, le CMB développe des actions: De prévention en milieu du travail, D'information et de sensibilisation des employeurs et des salariés aux risques professionnels. Afin de remplir ses missions le CMB s'est entouré de compétences pluridisciplinaires (médecins du travail, IPRP, infirmières santé au travail, assistante sociale, assistantes santé et sécurité au travail, et AST, qui s'investit auprès de secteurs d'activité variés: secteur interprofessionnel, permanents et enfants du spectacle, intermittents du spectacle
Mise à jour le 16 janvier 2017 ORGANISMES SOCIAUX ACOSS - Agence centrale des organismes de sécurité sociale, caisse nationale des Urssaf 36, rue de Valmy 93108 Montreuil Cedex. Tél. : 01 77 93 65 00 Site: AFDAS - Fonds d'assurance formation des secteurs de la culture, de la communication et des Loisirs 66 rue Stendhal CS 32016 - 75990 Paris Cedex 20 Tél. FNSAC - CGT ORGANISMES SOCIAUX. : 01 44 78 39 39 Site: AGESSA – Sécurité sociale des auteurs 21 bis rue de Bruxelles 75439 Paris cedex 09 Tél: 01. 48. 78. 25.
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Mais de quel endroit de son esprit surgissent donc ces personnages et tout ce petit bestiaire personnel? Pourquoi cette récurrence de têtes de poissons morts? Entre des thèmes religieux, des personnages et des intérieurs, des humains, des choses volantes et des choses qui marchent à quatre pattes, vivent. Les formes sont quelquefois difficiles à lire, et il faut en premier lieu se laisser séduire par l'application de la peinture et le visible bonheur que Ruel y prend: "Je travaille plutôt sur des personnages issus des mythes. Jean pierre ruel peintre paris. Il se trouve que certains sont dans la mythologie chrétienne, mais je me suis aussi intéressé à d'autres mythologies. Concernant la série de peintures des ermites que j'ai envoyée à la Galerie D'Este, à Montréal, j'ai voulu donner le sentiment de personnages qui cherchent quelque chose à travers d'autres, en dehors de leurs temps. " Il y a aussi quelque chose de l'ordre de l'isolement et de la pétrification dans les tableaux du peintre, comme une forme d'angoisse latente et sidérée qui penche du côté des thèmes de l'enfermement, de l'absence et de l'errance.
Ce seront vingt-quatre ans de recherche sur l'espace. En 1993, il décide de la détruire et expose les morceaux de la maison dans des conteneurs chirurgicaux au CAPC musée d'art contemporain de Bordeaux. Le film de Michelle Porte, La Maison, témoignage de l'événement, sera projeté à cette occasion. Il représente la France à la Biennale de Venise la même année et obtient le prix d'honneur. Il construit le Mastaba en 1986 à La Garenne-Colombes, deuxième architecture habitée par l'artiste, qui depuis 2009 appartient à la commune. Jean-Pierre Raynaud — Wikipédia. Le site accueille une exposition permanente d'œuvres de l'artiste et propose également un cycle d'animations avec conférences sur les arts, des lectures, de la musique et du théâtre. En 1986, il reçoit le grand prix de sculpture de la ville de Paris. Il réalise la Carte du Ciel dans les quatre patios de la Grande Arche de la Défense, 1 600 m 2 en marbre blanc et granit noir. En 1989, il reçoit la commande d'une œuvre d'art pour la célébration du cinquantenaire du CNRS à Paris.
La matière comme fiction De l'art rupestre à l'art médiéval, du Quattrocento à la période moderne, il a rapporté une brocante de signes. Des pièces à conviction universelles retenues pour leurs qualités esthétiques ou leur valeur métaphorique. Naturellement porté vers la figuration bien qu'animé par une forme d'expressionnisme, il a ensuite redistribué ces fragments dans de curieuses ébauches allégoriques. Pour en extraire une symbolique, il faudra bien se contenter de ces indices énigmatiques. Jean pierre ruel peintre de. La part de l'inconscient fera le reste. Détaché d'un discours pictural dont il n'a jamais souhaité être trop imprégné, trop persuadé, Jean-Pierre Ruel s'est toujours exempté de préméditations narratives. Au sein d' une époque saturée de théorie, ses fables doivent à un exercice de désinvolture, un alibi pour sa fureur picturale. Mais si la facture sous-tend une décrispation vis-à-vis du principe d'achèvement, de propreté visuelle, il ne disqualifie pas pour autant celui de finalité. Dans chacune de ces fictions construites dans une sorte de décontrôle, l'essentiel semble être d'agréger masses, chromatisme et matière.