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Je ne voulais pas faire un film français. C'est pour ça que, tout de suite, l'idée a été de partir de France; que l'histoire commence à Paris pour nous emmener ailleurs. Le personnage principal devait se rendre dans une famille qu'il ne connaît pas, dans une ville et un pays qui lui sont aussi inconnus. D'où Anvers, en Belgique, où se situe la majeure partie du film. Ce déplacement à Anvers, c'était un choix de scénario cohérent avec la réalité du sujet, mais c'était surtout une manière d'ouvrir l'expérience du film à un imaginaire qui ne soit pas franchouillard. Diamant Noir - Revue Des Deux Mondes. Plus ou moins formulée dans ma tête, il y avait l'idée de me servir de ce projet comme d'un tremplin pour faire un film contre ce que je voyais du cinéma français depuis plusieurs années – ce cinéma de la chronique qui ne me satisfait pas, voire me gonfle. Après, il fallait trouver sa propre voie, car je ne voulais faire ni un polar centré sur le social, comme chez Jacques Audiard, ni une série B minable, comme tous ces films avec Gilles Lellouche.
Elle revient comme un rébus, sous la forme d'un plan de diamant, d'une disposition des corps dans l'espace, de la ritournelle de la musique. C'est elle le spectre. Le problème du film, c'est que la hantise dont il a besoin pour enchaîner ou désenchaîner les actions n'existe jamais en tant que telle. Le spectateur la postule, la rajoute, se l'invente, mais tout le film reste enchaîné à une promesse de représentation qui n'entraîne jamais les sacrifices de la tragédie. Il y a deux niveaux qui ne peuvent pas se rejoindre. Revue diamant noir la. En fait, il leur arrive de se rejoindre, presque in extremis mais avec puissance, dès que le mentor arabe rentre dans le jeu. C'est le seul père à fixer le prix à payer là où tous les autres donnent admiration, reconnaissance ou absolution. Lui n'efface rien. Il regarde, tue et oblige à regarder. Lui seul incarne ce que la première séquence avait construit, sans le déléguer à personne.
Reprise à Paris dans la mise en scène de Robert Carsen, l'œuvre de Richard Strauss est portée à des sommets d'intensité tragique par la soprano Christine Goerke. Elektra, Électre, sombre héroïne de la mythologie grecque telle que l'écrivit Eschyle dans les Choéphores, dévorée par sa soif de vengeance jusqu'au meurtre, avec son frère Oreste, de sa mère, Clytemnestre, et de son amant Egisthe. The Artist : diamant noir / L’Artiste — France 20… – Séquences – Érudit. Car, Clytemnestre a elle-même assassiné son époux, Agamemnon, le chef de l'armada grecque qui avait offert leur fille Iphigénie en sacrifice aux dieux afin d'obtenir des vents favorables pour cingler vers Troie. L'histoire, pour le moins très chargée, des Atrides va offrir aux psychanalystes un beau champ à cultiver. Jung parlera de « complexe d'Électre » comme pendant du « complexe d'Œdipe », sans la même fortune toutefois. Quand bien même il ne faut pas en abuser, on peut remarquer que c'est dans la période ou naît, donc, la psychanalyse qu'Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) écrit sa pièce, créée en 1904 à Berlin.
Diamant Noir Ce premier long métrage d'Arthur Hariri sous des airs de polar inscrit la tragédie familiale sur fond de cambriolage. Le premier plan du film montre un œil fermé qui s'ouvre par la suite sur une larme qui en brouille la vision. Pas de plus belle annonce pour un polar que de s'inscrire sous le signe de la vue car, selon les règles du genre, il vaut mieux ne pas être myope pour s'orienter et débrouiller les fils de l'intrigue. Ici donc, tout commence à l'envers, on y voit plutôt mal que bien, la mise en scène insistant très précisément sur cette déficience oculaire. Une carence rédhibitoire dans le milieu des diamantaires d'Anvers où se passe la majeure partie de l'action. En effet, pas de pierre précieuse sans quelqu'un qui sache la regarder et la travailler. Au passage, remarquons que la transparence du diamant, on parle alors de son eau, entretient quelques affinités avec la larme du début. Revue diamant noir.fr. Le scénario accumule à plaisir ces analogies que l'on déguste avec gourmandise en attendant le morceau de choix.
Le personnage agit en suivant une pulsion; il nourrit un rapport de pure frustration à la vie. Et ce n'est qu'à la fin du film qu'on prend conscience qu'il est en train de mettre en scène sa propre libération. Le film commence par une séquence traumatique sur son père, qui relève presque du fantasme, du rêve. Et à la fin, tout se rejoue et se dénoue, mais dans l'ordre du réel. Revue diamant noir sur. Pour voir le film, cliquez ici. Images (c) Ad Vitam
Diamant noir, réalisé en 2016, est le premier long métrage de Arthur Harari. Ce film noir situé dans le milieu secret des diamantaires révèle un cinéaste très talentueux. L'ambition formelle et narrative d'Harari, assez exceptionnelle dans le paysage du nouveau cinéma français, se confirmera avec son second long métrage, Onoda, 10 000 nuits dans la jungle, sorti l'année dernière. REVUE DE PRESSE - RETROUVEZ DIAMANT NOIR et le CCC sur :.... Dans les deux cas, il s'agit de travailler à l'intérieur d'un genre codifié, pour mieux le subvertir. De la même manière qu' Onoda est un film de guerre sans guerre, Diamant noir est une histoire de braquage qui évacue le folklore du polar, dont il ne retient que la rigueur du style, pour se concentrer sur les dilemmes moraux de son personnage central. Arthur Harari transforme le récit d'une vengeance familiale en véritable tragédie shakespearienne. Dans les deux films, on note aussi le déchirement d'un jeune homme devant des figures paternelles dédoublées et nocives. Pour que cette histoire soit crédible, il fallait l'enrichir d'un aspect documentaire.
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