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» « Il utilise en effet le langage de la littérature, de la dramaturgie ou de la poésie. Il est en train d'utiliser des mots qui sont descriptifs et concrets pour parler de ce qui se passe dans la psyché [ 14]... » Autrement dit, le Livre rouge contient une matière élaborée, un travail qui lui avait permis d'apaiser des états émotifs forts ( "dans la mesure où je parvenais à traduire en images les émotions qui m'agitaient, c'est-à-dire trouver les images qui se cachaient dans les émotions, la paix intérieure s'installait [ 15]). Jung traçait ainsi une voie par laquelle il parvenait à surmonter une crise profonde, à éviter l'effondrement, retrouver ses repères et redonner un sens à sa vie. Mais ultérieurement cette tâche, ardue et profondément personnelle, allait s'avérer à ses yeux d'importance et de pertinence collective. "Car, en réfléchissant à soi-même il ne tombe pas, au niveau le plus profond, sur sa propre biographie mais cela devient en effet une tentative de découvrir ce qui est quintessenciel à l'humain.
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Enfin, il transféra calligraphiquement ces textes accompagnés d'illustrations dans un livre en rouge intitulé Liber Novus. Près d'un siècle de mystère Pour la plupart de ses amis, collègues et même ses propres parents, le Livre rouge a toujours été entouré de mystère, car Jung a toujours été jaloux de son travail. Il n'a partagé ses expériences intimes écrites dans le livre qu'avec sa femme Emma Rauschenbach et quelques autres personnes en qui il avait confiance. De plus, il laissa son travail avec le livre inachevé en 1930, tentant de le reprendre à nouveau en 1959, malgré quoi l'épilogue resta inachevé. Bien que Jung ait évalué sa publication, le plus qu'il en ait montré en travaillant dessus était Sept sermons aux morts, imprimé et donné par l'auteur lui-même à quelques connaissances en 1916. La raison pour laquelle il n'a pas décidé de publier le Liber Novus était simple: le travail était encore inachevé. Bien que Jung ait soutenu que le livre est une œuvre autobiographique, il hésitait à le publier dans les œuvres complètes, considérant qu'il n'était pas de nature scientifique.
[ 5] » En 1959 Jung ajoute un court épilogue au Livre rouge, il dit à propos de sa confrontation avec l'inconscient: « Cela paraîtra une folie à un observateur non averti. Cela aurait pu, en effet, en devenir une si je n'avais pu endiguer et capter la force subjuguante des événements originels [... ] J'ai toujours su que les expériences contenaient des choses précieuses et c'est pourquoi je n'ai rien su faire de mieux que les traduire par écrit en un livre précieux. » [ 6] » Le livre [ modifier | modifier le code] Appelé Le Livre rouge car le manuscrit original est constitué de folios reliés sous une couverture en cuir rouge, il s'agit d'une transcription élaborée, minutieusement calligraphiée et artistiquement illustrée du matériel provenant des cahiers où Jung avait dans un premier temps noté ses rencontres et traversées nocturnes (un ensemble de six volumes reliés nommés "le cahier noir" [ 7] dont la publication est en cours [ 8]). Adoptant le style calligraphique des manuscrits des XV e et XVI e siècles, Jung donna à ce travail mené pendant plus de 13 ans le titre formel de Liber Novus.
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Ces années dont je vous ai parlé, pendant lesquelles j'étais tellement occupé par les images intérieures, ont été l'époque la plus importante de ma vie. Tout le reste en découle. C'est alors que tout a commencé, et le détail de ce qui a suivi n'a pas la même importance. Ma vie tout entière a consisté à élaborer ce qui avait alors jailli de l'inconscient, comme un flot énigmatique qui me submergeait et menaçait de me briser. Il y avait là une matière première à traiter, pour laquelle l'espace d'une seule vie ne peut suffire. Tout ce qui est venu ensuite n'en a plus été que la mise en ordre extérieure, l'élaboration scientifique et l'intégration à la vie. Mais le germe numineux qui renfermait déjà tout, c'était en ce temps-là. Biographie de Carl Gustav Jung Sonu Shamdasani, historien de la psychiatrie et de la psychologie, est titulaire de la "chaire "Philemon" d'histoire et d'études sur Jung" au Welcome Trust Centre for the History of Medicine, University College à Londres. Il est l'auteur de plusieurs ouvrages, notamment Jung and the Making of Modern Psychology: The Dream of a Science, Cambridge University Press (Grande-Bretagne), 2003.
Culture Scènes A l'affiche de trois pièces à la Comédie-Française ce printemps, la comédienne puise au plus profond d'elle-même les émotions de ses personnages. Article réservé aux abonnés Sourire radieux, classe naturelle, yeux bleus où passent des tristesses cachées, qui ne seront surtout pas affichées, délayées, livrées en pâture. Elsa au théâtre de. Une forme de modestie foncière, à rebours de l'esprit actuel, qui consiste à se vendre en permanence. Et pourtant, elle est en ce moment la prima donna de la troupe de la Comédie-Française, l'actrice dont tout le monde – les amateurs, les spécialistes, ses camarades de la troupe, Denis Podalydès en tête – dit: elle peut tout jouer. Une prima donna en jean et en pull, qui, dans la vie, cultive le naturel, la fraîcheur et la simplicité. C'est Elsa Lepoivre, 46 ans, dans tout l'épanouissement d'un talent tranquillement mûri par l'amour profond du théâtre comme artisanat et comme art. Cette saison, à la Comédie-Française, elle aura simplement été à l'affiche de quatre productions: Lucrèce Borgia, de Victor Hugo, où elle a repris le rôle-titre initialement tenu par Guillaume Gallienne; Fanny et Alexandre, d'après Ingmar Bergman, mis en scène par Julie Deliquet; Les Damnés, le spectacle créé par Ivo van Hove à partir du scénario du film de Luchino Visconti.
mais qu'en tous cas, ici, sur la scène, commentent la réapparition et la danse de celle qu'on a vu déjà incarner [... ] cette croyance en l'avenir, l'annonce des grands changements qu'apportera l'avenir. " La pièce devait initialement être représentée dans l'Espace Pierre Cardin, mais, suite à un bilan financier catastrophique, Cardin se rétracte durant l'été 1973. Elle sera finalement créée en 1974 et interprétée entre autre par Félix Blaska et Alain Moussay, au Festival de Baalbek, au Liban. Elsa au theatre sacramento. Ratures et corrections. Stylo à bille noir, bleu et feutre noir sur papier filigrané "Extra Strong Superfin". Pagination autographe dans le coin supérieur droit. Vendu
> Accueil > Chroniques > Alain Duault > Le point de vue d'Alain Duault: Eblouissante Elsa Dreisig au Théâtre des Champs-Elysées Presque remplir le Théâtre des Champs-Elysées en cette période flottante où le public ne revient qu'à petits pas dans les salles, c'est déjà un exploit. Mais casser le code empesé du récital pour affirmer une liberté nouvelle, une modernité bienvenue, rafraichissante, c'est ouvrir la page d'un nouveau récit, c'est installer la vie au cœur de la musique – parce que c'est de la vie que s'est inspiré Mozart pour composer ses opéras toujours si actuels, Les Noces de Figaro, Cosi fan tutte, Don Giovanni, Lucio Silla, Idomeneo, tout le programme d' Elsa Dreisig qui le distille avec un naturel et un chic inimitables. Dès son entrée, le ton est donné: foin des robes longues très « dadames » qui vieillissent même les jeunes chanteuses et créent une atmosphère de salon à l'ancienne, non, Elsa Dreisig arrive comme une lutine bien vivante, vêtue d'une mignonne robe saumon clair qui ne descend guère au-dessous du genou, avec un amusant col à volants et, aux pieds, des baskets du même rose saumon discrètement pailletées, dans l'esprit de la Marie-Antoinette de Sofia Coppola: c'est bien une jeune femme d'aujourd'hui qui vient nous raconter Mozart.
Louis Jouvet ( l'Ecole des femmes, La Folle de Chaillot, DomJuan), Jean-Louis Barrault ( Amphitryon, Les Fourberies de Scapin, Cocteau ( Renaud et Armide, La Voix humaine, La Machine infernale), feront appel à lui pour la création de décors de scène et de costumes. Dans des décors oniriques de baldaquins et de ruines, empreints de références au XVIIIe siècle. La Machine infernale, Jean Cocteau, 1934, gouache, 62 x 49 cm, 84, 8 x 65, 5 cm, collection particulière, © Mirela Popa « Dès le lever de rideau, l'enchantement commence à la première vision du décor conçu par Christian Bérard avec cette fantaisie subtile et ce sens harmonieux des couleurs et des formes caractéristiques de son art » écrira le chroniqueur de Vogue à propos de L' École des Femmes. Le point de vue d’Alain Duault : Eblouissante Elsa Dreisig au Théâtre des Champs-Elysées (Chronique) | Opera Online - Le site des amateurs d'art lyrique. Louis Jouvet comme metteur en scène Des Bonnes de Jean Genet décrit ainsi le décor crée en 1947 « Le décor a été élaboré, lentement par Christian Bérard, pendant des semaines, pour glaner avec l'aide d'un savant antiquaire, qui est Jacques Damiot, chacun des meubles singuliers, rares, extravagants (…).