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Nous avons pu tester ces trompettes il y a six mois, par l'intermédiaire du représentant parisien de Weimann — l'Atelier des cuivres — qui nous a fait parvenir plusieurs instruments et embouchures. Les essais ont été convaincants. Nous avons commandé trois instruments. Ils sont arrivés à la mi-octobre et seront utilisés pour la première fois cette semaine, notamment dans le Concerto pour piano de Grieg et la Symphonie n°3 « Rhénane » de Schumann. Propos recueillis par Stéphane Dado
Intégralement financées par les Amis de l'Orchestre, ces nouvelles trompettes conçues par le facteur Weimann (Weimar) et adaptées au répertoire germanique sont utilisées pour la première fois ce 17 novembre. Présentation par François Ruelle, le chef du pupitre des trompettes qui évoque un instrument plus adapté à une conception collective du son. L'OPRL vient d'acquérir trois trompettes à palettes. En quoi ces trompettes sont-elles techniquement différentes des trompettes à pistons? Jusqu'au début du XIX e siècle, les musiciens utilisaient des trompettes naturelles (sans pistons) sur lesquelles il était impossible de jouer toutes les notes de la gamme; les seules notes accessibles étaient les harmoniques naturelles de l'instrument. Le défi majeur des facteurs de trompettes du XIX e siècle a été d'inventer des instruments capables de faire entendre les 12 notes de la gamme chromatique. Pour cela, l'idée fondamentale a été d'allonger la longueur de la colonne d'air à l'aide des extensions — les coulisses — qui permettent l'ajout de nouvelles notes.
Autrement dit, les trompettes ressortent moins du lot. Dans quel répertoire ces trompettes sont-elles les plus appropriées et pour quelle raison? On peut jouer normalement n'importe quel répertoire avec les deux types de trompettes; cela dit, ce n'est pas vraiment l'idéal pour le style. Les trompettes à palettes sont parfaitement adaptées aux compositeurs germaniques qui pensent souvent l'orchestre comme un instrument unique, à l'inverse des compositeurs français qui recherchent des couleurs multiples et diversifiées afin de créer différents types d'atmosphères. Ces trompettes à palettes sont idéales dans la musique romantique et postromantique et particulièrement chez Wagner et Bruckner, deux compositeurs qui utilisent beaucoup ces trompettes dans les tutti: elles se fondent idéalement dans la masse sonore. Elles conviennent également très bien pour certaines musiques de l'Europe centrale (Liszt, Dvořák, Janáček) et la musique autrichienne légère (Johann Strauss, Von Suppé, Lehár). Pourquoi avoir attendu aussi longtemps avant de les intégrer à l'OPRL?