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Annie Bozzini, Directrice du Centre Développement Chorégraphie Toulouse rappelle à cet effet "la difficulté qu'à eu le public à rencontrer cette danse. Il l'a rejetée brutalement car Nijinski était à l'époque le représentant du danseur classique par excellence" De Martha Graham à David Wampach, de Maurice Béjart à Pina Bausch, les chorégraphes ont tous cherché à comprendre la partition de Stravinsky il existe aujourd'hui plus de 200 versions dansées de cette oeuvre mythique. Festival International de Danse contemporaine à Toulouse jusqu'au 7 février 2015 Prolongez votre lecture autour de ce sujet tout l'univers Danse
Le mot Brigitte Lefèvre: Pouvoir montrer aux spectateurs un pan de l'histoire de la danse du XXe siècle à travers ces chefs-d'œuvre des Ballets russes que sont Le Sacre du printemps de Nijinski et Les Noces de Nijinska est pour moi essentiel. J'ai demandé à Dominique Brun, d'ajouter à cette soirée autour de Nijinska, cette œuvre de Nijinski avec trente danseurs. Et je trouve que la relecture, à la fois quasi archéologique et tout à fait novatrice du Bolero avec François Chaignaud, apporte à la soirée la même audace que celle qui a dû présidé à sa création. Quelques mots sur les chorégraphes: Dominique Brun est danseuse, chorégraphe, et notatrice. Dominique Brun - Dyptique Sacre du printemps - Sacre # 197 & Sacre # 2 - Centre Pompidou. Elle travaille à la recréation de danses du répertoire historique du XXe siècle à partir de partitions chorégraphiques. Depuis sa première relecture de l'Après-midi d'un Faune, en 2007, elle s'intéresse particulièrement au répertoire de Vaslav Nijinski et reconstitue ensuite Le Sacre du printemps, et Jeux – 3 études pour 7 petits paysages aveugles.
En 2020, elle se plonge dans l'œuvre de Nijinska. Elle revendique un regard résolument contemporain sur les œuvres d'autrefois, et un intérêt marqué pour les relations entre danse et musique. « le Sacre du printemps » © Alain Julien – Les Trois Coups. François Chaignaud est diplômé en 2003 du Conservatoire National Supérieur de Danse de Paris et et collabore ensuite avec notamment Boris Charmatz, Emmanuelle Huynh, Alain Buffard et Gilles Jobin. Depuis He's One that Goes to Sea for Nothing but to Make him sick (2004) jusqu'à Dumi Moyi (2013), il crée des performances dans lesquelles s'articulent danses et chants. Également historien, il a publié aux PUR L'Affaire Berger-Levrault: le féminisme à l'épreuve (1898-1905). Cette curiosité historique le conduit à initier des collaborations avec la légendaire drag queen Rumi Missabu des Cockettes, le plasticien Théo Mercier, le musicien Nosfell ou encore le vidéaste César Vayssié. À l'occasion de La Bâtie-Festival de Genève 2017 François Chaignaud crée en collaboration avec l'artiste Nino Laisné Romances inciertos, un autre Orlando, spectacle autour des motifs de l'ambiguïté de genre dans le répertoire chorégraphique et vocal ibérique présenté lors de la 72e édition du festival d'Avignon.
La résidence de Dominique Brun au Théâtre de Bergeries de Noisy-le-Sec est soutenue par le Conseil général de Seine-Saint-Denis. Avec le soutien de la DRAC Île-de-France / Ministère de la Culture et de la Communication au titre de l'aide au projet de création et de l'aide à la résidence chorégraphique. Avec l'aide à la diffusion d'Arcadi. L'Association du 48 est soutenue par la Région Île-de-France au titre de la permanence artistique et culturelle. Sacre # 2 sera créé le 13 mars 2014 au Manège de Reims Scène nationale, en co-réalisation avec l'Opéra de Reims Coproduction Association du 48, Le Manège de Reims Scène nationale, Théâtre des Bergeries (Noisy-le-Sec), l'Apostrophe (Cergy Pontoise), CCN de Belfort, Le Grand R (La Roche-sur-Yon), Le Théâtre scène nationale de Saint-Nazaire (en cours). Le sacre du printemps dominique brun dans les. La résidence de Dominique Brun au Théâtre de Bergeries de Noisy-le-Sec est soutenue par le Conseil général de Seine-Saint-Denis. L'Association du 48 est soutenue par la Région Île-de-France au titre de la permanence artistique et culturelle.
Parti de l'observation des mouvements effectués par un chef d'orchestre, Xavier Le Roy cherche à analyser comment le son et le geste s'organisent. Son Sacre du printemps donne à voir une chorégraphie dont le geste s'articule dans l'écoute qui s'incarne par les mouvements du corps. Sacre – Rite of Spring (2009, 42') Conception: Raimund Hoghe Pour son Sacre du printemps, Raimund Hoghe délaisse la fiction du groupe au profit de la musique et du rituel. Le sacre du printemps dominique brune. Dès le départ il innove en opposant une gestuelle calme, un tempo lent, à la frénésie violente de la partition. Comme s'il embrassait la composition dans son ensemble, avec un recul et un détachement de sage, le chorégraphe organise une série de déplacements, de rapprochements et d'oppositions entre lui et son interprète, qui constitue un ensemble cohérent dont on ignore le but secret. Peu importe d'ailleurs, tant il se dégage de mystère et de majesté de ce calme cérémonial. Demeurent, si l'on veut tenter une interprétation, le petit olivier en fond de scène, symbole d'éternité, l'eau aux vertus purifiantes et régénératrices, le rouge sanguin d'un morceau d'étoffe, ainsi que la voix spectrale du compositeur qui encadre le spectacle.
Sauf que le Faune (Johann Nöhles) n'en a pas l'outrance, surtout dans la recréation très économe en mouvements de Dominique Brun. On n'y verra pas, par exemple, de cri de jouissance final, comme dans d'autres versions. On l'aura compris, cette manière est elle aussi à cent lieues de la danse classique en tutu blanc, mais également d'un naturalisme dépouillé plus familier au public contemporain. Ce qui, à nos yeux, rend l'œuvre attachante, c'est que dans ces dix minutes de danse, Nijinski a mis toute la sensualité qu'il bannira du Sacre: gestes doux, étoffes fluides, séduction et érotisme latent, et surtout volupté aérienne de la musique de Debussy. C'est cela qui frappe dès l'abord: la luxuriance solaire de la partition face à une grande économie de gestes, comme de décors – une simple estrade sur laquelle est posée une grappe de raisin. Le classicisme enivrant des instruments (la harpe, les cordes, mais encore les vents enchanteurs ou espiègles) se télescope avec les costumes antiquisants et les attitudes stylisées, et voilà le spectateur (à condition qu'il soit consentant) projeté dans quelque pastorale intemporelle, à mi-chemin entre une frise du Parthénon et un tableau de Poussin.
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