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S. Field Artillery March [ULYA008 - 9] 2'32 Lourdaud & patriotique. Orchestre militaire. musique classique, orchestre militaire, patriotisme, cérémonie officielle, gai & joyeux Ab 126 The High School Cadets [ULYA008 - 10] 1'55 musique classique, patriotisme, orchestre militaire, cérémonie officielle, marchant Sound Off [ULYA008 - 11] 2'15 Insouciant & patriotique. Orchestre militaire. musique classique, musique de cirque, patriotisme, orchestre militaire, solennel The Corcoran Cadets March [ULYA008 - 12] 2'26 Sérieux & patriotique. Orchestre militaire. musique classique, orchestre militaire, patriotisme, solennel, cérémonie officielle Manhattan Beach [ULYA008 - 13] 2'11 Triomphant & patriotique. Orchestre militaire. National Fencibles March [ULYA008 - 14] 2'36 Patriotique, puissant & imposant. Orchestre militaire. musique classique, patriotisme, orchestre militaire, solennel, cérémonie officielle Gm Nobles of the Mystic March [ULYA008 - 15] 3'25 Nobles of the mystic Shrine. Mystique & solennel.
musique de cirque connue Jacob, Pascal, « Du son au vertige », in Arts de la piste, n°27, op. Étude musicologique de la musique pour la piste – qui pourra inclure la question du chapiteau, ses contraintes et son acoustique. Cf. Place du musicien dans l'équipe circassienne. Écoutez 40 musiques de films incontournables par Musique De Film sur Deezer. Musique-école vous présente quelques titres de chansons sur le thème du cirque pour des élèves du CP, CE et CM. D'une longueur de 300 mots maximum, elles sont à soumettre à Cyril Thomas ([at]) et Karine Saroh (secretariatchaireicima[at]) avant le 25 novembre 2019, accompagnées d'une biographie d'une dizaine de lignes, mentionnant les principales publications scientifiques et/ou les principales activités anisation  et  comité scientifique: Karine Saroh, Docteure en arts du spectacle, secrétaire scientifique chaire ICiMa, Cyril Thomas, Responsable de la recherche au Cnac, cit., p. 26. « Ils retrouvent au cirque l'essence même de leur art, qui demande écoute, risque et échange avec un public », Guy, Jean-Michel, « Musique: simple accompagnement de numéro ou fondement esthétique?
Il suffit d'en entendre les premières notes pour reconnaître la musique de cirque. Fanfares, tambours et autres instruments qui semblent sortis d'une parade militaire, mais dont les mélodies enjouées sont devenues iconiques à travers les âges. Une musique qui ne manque jamais de transmettre l'atmosphère d'émerveillement et de joie qui règne au cirque. La musique de cirque est presque universelle. On a souvent l'impression que tous les cirques partagent la même bande sonore, qu'il s'agisse des cirques réels ou des représentations de cirques au cinéma. Et pour cause: certains des morceaux les plus populaires de musique de cirque, nous les devons au compositeur tchèque Julius Fucik. Notamment, « L'entrée des Gladiateurs » qui fut connue sous le nom de « Tonnerres et Eclairs » (arrangement de Louis-Philippe Laurendeau). Ce morceau est particulier est souvent employé pour l'introduction des clowns. Au nombre des autres morceaux populaires, nous pouvons citer: « Over The Waves » de son titre original « Sobre las Olas » qui est une valse écrite par le compositeur mexicain Juventino Rosas.
Bien que commissaire divisionnaire, notre Bébel national relève plus de la comedia dell'arte que de l'actor studio dans cette comédie policière dialoguée par Audiard. Et pour accompagner ses élucubrations verbales, Philippe Sarde compose cette musique dans un esprit musique de chambre où la préciosité du jeu frise souvent le ridicule de la situation. Et de façon tout à fait surprenante, le style bifurque sans prévenir vers une sorte de jazz-rock progressif. Les autres morceaux de la bande originale tendent vers le jazzy mélancolique, et la contrebasse y tient souvent un rôle prépondérant, sans doute l'instrument fétiche de Sarde comme il l'a également montré dans Le choix des armes. Le professionnel (1981) Sans doute la musique d'un film avec Belmondo la plus connue, une des musiques de Morricone les plus connues, et n'ayons pas peur des mots, une des musiques de cinéma les plus connues tout court. Le film débute sur la très belle partition Le vent, le cri, mais on retient souvent plutôt le morceau Chi Mai, qui clôt notamment le long-métrage dans une fin inhabituelle pour Bébel.
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