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Gaspard de la nuit, sous-titré Fantaisies à la manière de Rembrandt et de Callot, est un recueil de courts poèmes en prose écrits par Aloysius Bertrand, supposé créateur de cette nouvelle forme de poésie, et qui y consacra toute sa vie. Ce recueil de soixante-six poèmes fut publié à titre posthume en 1842 par l'ami du poète, David d'Angers. Genèse [ modifier | modifier le code] C'est lors d'un premier séjour à Paris en 1829 que les compositions du jeune poète attirent l'attention des cercles littéraires, notamment ceux d' Émile Deschamps, de Hugo et de Charles Nodier. ALOYSIUS BERTRAND: UN REVE. Il y rencontre Sainte-Beuve à qui il soumet son manuscrit après un premier échec auprès de l'éditeur Sautelet, dont la faillite entraîne le séquestre temporaire des cahiers [ 1], puis repart pour Dijon. De retour à Paris en 1833, il contracte avec l'éditeur Eugène Renduel, qui annonce en octobre une publication prochaine [ 2] mais sans y donner suite. En 1836, Renduel lui verse 150 francs pour le premier tirage, mais le manuscrit reste à nouveau dans les tiroirs [ 3].
Aloysius Bertrand Gaspard de la nuit France 1841 Genre de texte prose Contexte Le rêve de Gaspard se situe au milieu du recueil formé de six livres, dans le troisième livre intitulé La nuit et ses prestiges. Texte témoin Gaspard de la nuit: fantaisies à la manière de Callot et Rembrandt. Éd. J. Palou, Paris, La Colombe, 1962, p. Aloysius bertrand un rêve mac. 129-130. [Texte sous droits] Les rêves de Gaspard Un rêve Il était nuit. Ce furent d'abord, – ainsi j'ai vu, ainsi je raconte, – une abbaye aux murailles lézardées par la lune, une forêt percée de sentiers tortueux, – et le morimont grouillant de capes et de chapeaux. Ce furent ensuite, – ainsi j'ai entendu, ainsi je raconte, – le glas funèbre d'une cloche auquel répondaient les sanglots funèbres d'une cellule, – des cris plaintifs et des rires féroces dont frissonnait chaque feuille le long d'une ramée, – et les prières bourdonnantes des pénitents noirs qui accompagnaient un criminel au supplice. Ce furent enfin, – ainsi s'acheva le rêve, ainsi je raconte, – un moine qui expirait couché dans la cendre des agonisants, – une jeune fille qui se débattait pendue aux branches d'un chêne, – et moi que le bourreau liait échevelé sur les rayons de la roue.
(corpus descriptif + corpus manuel p. 233 « Remettre le monde en question »:«L'épitaphe Villon », Les Tragiques de d'Aubigné, « Ce cœur qui haïssait la guerre » de Desnos, « Pater Noster » de Prévert. > jeu d'écriture: la méthode S + 7 de l'OULIPO appliquée à théorèmes (Euclide, Pythagore) Séquence 2 Œuvre intégrale L'œuvre poétique d'Arthur Rimbaud Édition de référence: CLASSIQUES ET CIE Problématique Comment l'écriture de Rimbaud évolue-t-elle? Objet d'étude Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Age à nos jours - Poésies 1870-1871 « Le Bateau ivre », les huit premières strophes p. 83-84 - Une saison en enfer, « ***** », p. Un Rêve, Aloysius Bertrand. 135-136 - Illuminations, « Enfance » I, II, III, IV, V, p. 170-174 - Les lettres dites du voyant (1871) - André Breton, Premier manifeste du surréalisme, incipit Écriture d'invention argumentative: Quelle période de la production poétique de Rimbaud préférez-vous? Justifier en s'appuyant sur des poèmes précis (une dizaine)
Dom Augustin, le prieur défunt, aura, en habit de cordelier, les honneurs de la chapelle ardente; et Marguerite, que son amant a tuée, sera ensevelie dans sa blanche robe d'innocence, entre quatre cierges de cire. Mais moi, la barre du bourreau s'était, au premier coup, brisée comme un verre, les torches des pénitents noirs s'étaient éteintes sous des torrents de pluie, la foule s'était écoulée avec les ruisseaux débordés et rapides, – et je poursuivais d'autres songes vers le réveil.
« Ce support est au musicien acousmatique ce que la pierre est au sculpteur, la toile au peintre, l'épreuve au photographe, la pellicule au cinéaste. Comme le sculpteur son matériau, il taille dans la matière des sons, il construit, il détourne, souvent. Comme le peintre ses couleurs, il juxtapose, il mélange, il transforme, il compose. Comme le photographe, il saisit, il cadre, il éclaire, il surimprime. Comme le cinéaste enfin, il régit le temps, il crée le mouvement, il monte, il oppose, jouant de la répétition et de l'attente, de la continuité et de la rupture, de la fluidité et du heurt. Comment? Stendhal : biographie de l'auteur du roman "Le rouge et le noir". A partir d'un matériau initial: le son, au sens le plus large du terme. A partir de prises de son. Acoustiques, elles peuvent être faites à partir de jeux sur divers instruments choisis pour leur aptitude à "sonner" (des corps sonores), d'univers habités d'événements caractéristiques, de parcours, de gestes ou de séquences jouées à dessein, voire de sons "figuratifs" ou de jeux sur des instruments traditionnels ou "exotiques".
Ce premier recueil de poèmes en prose aurait ainsi dû être le premier recueil illustré de plus qu'un simple frontispice. Plusieurs de ces dessins subsistent: 17 à la bibliothèque municipale d'Angers, 7 à la bibliothèque municipale de Dijon, quelques autres au Getty Research Institute et en collections privées [ 6]. Aloysius bertrand un rêve si. Analyse [ modifier | modifier le code] Cette suite de tableaux d'inspiration à la fois romantique, gothique et picturale, préfigure le symbolisme et offre une vision pittoresque du Moyen Âge, revisité à l'aune de la magie des visions intérieures du poète. Reconnaissant pour maîtres Hugo, Gautier, Byron et Nodier, Bertrand convoque tout un arsenal romantique (châteaux, clochers gothiques, monastères, sylphides, gnomes, fées, démons, alchimistes, aventuriers, brigands, vagabonds, sabbats, gibets, etc. ) dont il donne une vision personnelle, à la fois fantasque et ironique. Souvent étranges ou fantastiques, ces tableaux pleins de magie et d'ésotérisme sont aussi influencés par le clair-obscur de la peinture, comme l'indique le sous-titre.