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Dossier pédagogique / L'identité visuelle du Centre Pompidou L'identité visuelle du Centre Pompidou / 1 2 3 4 5 6 7 lexique 3. INTÉGRAL Ruedi Baur 1997-2000: un tournant pour le Centre Pompidou 1. Affiche signaltique sur l'angle de la faade ouest et du pignon sud indiquant les expositions et les manifestations proposes entre juin 1996 et octobre 1997. Conception Patrick Rubin et Pierre Bernard Centre Pompidou – Service des Archives. Dr 2. Le Pot de Jean-Pierre Raynaud et le Tipi devant la faade ouest pendant le ramnagement du Centre Pompidou, 1998 Centre Pompidou - Photo Georges Meguerditchian Victime de son succs, le Centre Pompidou ferme ses portes fin septembre 1997 pour une rnovation en profondeur. la tte de linstitution, Jean-Jacques Aillagon conduit cette rhabilitation: ramnagement du Forum, optimisation des espaces, mise en place de nouvelles circulations, modernisation des quipements techniques et culturels avec, pour objectif, la rouverture au 1 er janvier 2000.
En 2018, nous avions eu l'occasion de nous exprimer sur la création d'une identité visuelle pour le Musée de la Romanité à Nîmes. Un musée qui depuis a ouvert ses portes aux visiteurs et qui est situé juste en face des célèbres arènes romaines. Malheureusement, les équipes du projet en charge de cet appel d'ofre ne semblaient pas "una-Nîmes" sur nos propositions. Malgré cela, nous vous proposons de découvrir nos recherches... Un dialogue architectural entre hier et aujourd'hui En 2006-2007, lors des fouilles préventives une domus (maison romaine) et deux mosaïques, dites d'Achille et de Penthée, sont découvertes en parfait état de conservation. Elles sont même qualifiées, par les spécialistes, de « plus belles pièces après celles de Pompéi ». C'est de là que le projet de construire un musée digne de se nom. Lancé en juin 2011, le jury du concours architectural retient le projet d'Elizabeth de Portzamparc. Face aux Arènes nîmoises, le Musée engage un véritable dialogue architectural entre les deux bâtiments que séparent 2000 ans d'histoire.
Les amateurs d'inattendu le connaissent bien. Au coeur du Marais, le musée de la Chasse et de la Nature est comme un cabinet de curiosités où se rencontrent l'art de la chasse, l'amour de la nature et l'art contemporain sous toutes ses facettes, jusqu'aux plus audacieuces. La Fondation François Sommer qui dirige le musée confie à Des Signes la révision de son identité visuelle. Nous posons les fondamentaux de l'univers avec une typographie originale, faussement naïve, qui signe les nouvelles en-têtes et un principe de construction en étroites colonnes, jouant avec une verticalité appliqué à l'ensemble des documents. Nichée dans un hôtel particulier du Marais à l'architecture extrêmement classique, la Fondation révèle des oeuvres d'une surprenante modernité avec une programmation ancrée dans des préoccupations contem-poraines. Les jeux de montré/caché des éditions reprennent cette idée de découverte surprenante et révèlent des pans du document invisibles à première vue. Équipe projet — Élise Muchir — Franklin Desclouds — Thomas Couraut — Marin Van Uhm
Le conservateur nous avait prévenu: il fallait dépoussiérer et moderniser la communication visuelle des Musées de Honfleur, aller vers demain tout en conservant et en valorisant les fondamentaux de la célèbre cité des peintres. Exit donc les logos trop conservateurs. Place à plus d'audace et de luminosité pour honorer les impressionnistes. La nouvelle identité graphique des Musées de Honfleur devait ensuite être déclinable pour chacun des 4 musées: le Musée Eugène Boudin, le Musée de la Marine, le Musée d'Éthnographie et les Maisons Satie. Parmi les 3 axes graphiques proposés par Apostrophe & Cie, c'est une création musclée qui a été retenue pour devenir le futur logo des Musées de Honfleur. Un patchwork composé des 4 musées symbolisés par les 4 couleurs vives en contraste, avec le bleu marine, rappel de la position géographique de Honfleur, du bord de mer. La typographie choisie n'est pas sans rappeler les créneaux de la ville jadis fortifiée. Le design graphique général est moderne et contemporain.
Typo, couleurs, forme graphique: La typo choisie pour ce projet est la famille de caractère Gotham. Ce choix est déterminé par le caractère institutionnel du musée de la magie. Concernant les couleurs, le noir et violet sur le logo évoquent le mystère et la spiritualité. Ces deux termes représentent assez bien l'univers de la magie. Enfin, au niveau de la forme graphique du logo, il a la forme d'un rectangle à la Française pour traduire la rigueur et le dynamisme.
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