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Le vendredi 29 avril, à la salle des fêtes de Bulgnéville (88), le Groupe Ermitage tenait son assemblée générale d'information. Elus, coopérateurs et représentants syndicaux s'étaient rassemblés pour l'occasion. Dessins de visages à imprimer. « En raison des contraintes liées à la crise sanitaire, nous n'avons pas pu nous réunir physiquement en assemblée générale pendant deux ans. C'est un immense plaisir pour moi d'être à nouveau avec vous, de revoir vos visages, de renouer avec ce moment annuel important et privilégié pour les coopérateurs et la coopérative » annonçait Daniel Gremillet, président du groupe Ermitage devant une salle comble. Ressource laitière En cumulant le lait acheté par le groupe en 2021 et au premier trimestre 2022, la ressource laitière totale s'élève à 484 millions de litres. Ce total se compose de la manière suivante: 426 millions de litres de lait conventionnel fromageable, 44 millions de litres de lait correspondant au cahier des charges comté et 14 millions de litres de lait correspondant au cahier des charges emmental grand cru.
Dans un livre de souvenirs paru en 2001, Ma Ve République, le caricaturiste, tué lors de l'attentat jihadiste contre Charlie Hebdo en janvier 2015, décrivait un « livre terrible qui me donnera des cauchemars en l'illustrant ». L'ouvrage de Lévy et Tillard avait été essentiel pour la prise de conscience par l'opinion publique du rôle des autorités françaises dans l'extermination des Juifs. «Surdoué, forçat du dessin» Cabu, la Rafle du Vel d'Hiv doit paraître le 23 juin, avant le 80 e anniversaire de cet événement qui vit l'arrestation de plus de 13. Dessins de visages à imprimer excel. Un historien du CNRS spécialiste de l'Occupation, Laurent Joly, les replace dans leur contexte. Il salue le travail de ce « surdoué, forçat du dessin. Le contraste entre la ligne éditoriale du Candide (ses couvertures racoleuses, ses intertitres médiocres) et les illustrations est d'ailleurs frappant: par son trait précis, la finesse de son regard et sa sensibilité, Cabu est parvenu à sublimer une commande éditoriale tapageuse », estime ce chercheur dans son introduction.
Figures de nus ou figures inspirées souvent par les travaux des maîtres anciens. En premier lieu la Femme au bain, d'après Rembrandt (1935), encore proche de son origine (la Femme se baignant dans une rivière de Rembrandt) mais déjà si éloignée. Puis, des figures de défiguration, indissociables de la matière qui les engloutit, du Concert champêtre de Giorgione, cette toile fétiche pour Leroy dont sont présentées ici cinq versions (1990-1992). Aucune ressemblance et pourtant, le schéma qui reprend celui du maître italien – deux femmes et un musicien vêtu de rouge – permet un saut par-delà les siècles. On peut retrouver la même approche avec Les Trois Grâces (1990), une autre occasion de traiter le nu féminin. Ailleurs, un thème plus étonnant, les fleurs. Les historiens de l'art le savent. Dessins de visages à imprimer ma. En dépit de leur apparence innocente, les fleurs sont le sujet de tous les dangers. Par leurs formes variées, leurs couleurs chatoyantes, elles ont une fâcheuse tendance à verser dans le kitsch. Si Leroy déjoue ce piège, c'est que ses fleurs échappent à leur condition d'origine.
PARIS La belle rétrospective que lui consacre le Musée d'art moderne de Paris met en évidence le lien particulier que le peintre du Nord entretient avec la lumière. Eugène Leroy, D'après la Ronde de nuit, 1990, huile sur toile, 89 x 116 cm, collection particulière, France. © Photo Jörg von Bruchhausen © ADAGP, Paris, 2022 Dans la peinture, la vision règne sans partage et rien ne doit distraire le regard du spectateur de l'essentiel: sa capacité miraculeuse à traduire sur une surface plane le creux et le relief. Le travail artistique est pratiquement une opération de purification, dont l'emblème est le miroir. La matière picturale peut se montrer, mais sa présence doit rester discrète. Talence : "L'extra-art brut" surprenant de Sanfourche au Forum des Arts et de la Culture - Aqui.fr. Ainsi, la bonne matière est surtout celle qui sait disparaître quand la juste distance s'établit entre le spectateur et l'œuvre. Chez Eugène Leroy (1910-2000) en revanche, la matière est brute, non élaborée et non figurative, tout en contenant déjà dans son épaisseur certaines inscriptions d'origine, aux confins de l'organique, du corporel et du psychique.
Elle montre déjà ses limites »… MF Pour en savoir plus, retrouvez cet article complet dans notre édition du 13 mai 2022.