On éprouve toujours quelque gêne à voir des acteurs jouer des personnages de « fous ». Aussi aiguisé que soit leur talent de composition ou d'imitation, la dimension spectaculaire de leur prestation n'en maintient pas moins la folie à distance et renforce les résistances dont nous nous rempardons. Or, ici, par-delà la théâtralité immédiate de la « crise » et du symptôme, tout repose sur l'étrangeté de ce lieu aseptisé et sans apprêts où chacun circule librement et dispose de la télévision de la cafetière électrique et du distributeur d'eau. Article pour fumoir film. S'il y a, on le sait, une théâtralité et un exotisme convenus de la folie qui relèvent du théâtre et de la scène, l'écriture de Lars Norén qui fréquenta très jeune ces lieux de relégation s'ingénie à procéder au brouillage même des codes convenus de la scène: « entrées » et « sorties », « monologues » et « dialogues » sont comme sans cesse exposés à de minuscules séismes, à d'étranges perturbations. De même que, dans l'expérience du rêve et de la folie, les corps se dérobent aux rythmes dits « naturels » et aux finalités de l'action, de longs silences alternent avec de soudains accès de fou-rire et des afflux la logorrhée furibarde fouaillent d'informulables blessures.
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