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Buste de jeune fille ou Buste de jeune fille (Marie-Thérèse Walter), parfois référencé sous le titre Buste de femme [ 1], est une œuvre de Pablo Picasso peinte en 1926 à Paris. Il s'agit d'une peinture utilisant la technique mixte du fusain et de peinture à l'huile sur toile de 81 × 65 cm représentant Marie-Thérèse Walter, son modèle d'alors et future compagne [ 1]. L'œuvre, référencée dans le catalogue Zervos, fait partie des collections du Musée Picasso de Paris en dépôt permanent dans les collections du Musée d'art moderne et contemporain de Strasbourg. Historique [ modifier | modifier le code] Pablo Picasso est depuis de nombreuses années marié à la danseuse Olga Khokhlova; cependant le couple va mal et le peintre vit de manière libre. Depuis le dernier trimestre 1925 apparaît dans sa peinture, qui prend un style différent du cubisme analytique, un nouveau modèle, une jeune femme blonde au visage en courbes [ 2]. La nature exacte de la relation entre Marie-Thérèse Walter et Picasso de 1925 à 1927 n'est pas connue et la jeune femme, née en 1909 – donc mineure –, n'est probablement alors qu'un modèle dont le peintre nourrit son art et ses désirs.
Le 5 septembre 1935 naît leur fille María de la Concepción, dite « Maya » Picasso [ 2]. En 1935 ou 1936, Picasso rencontre Dora Maar, avec qui il entame une liaison, tout en restant pour quelques années encore avec Marie-Thérèse Walter. Certaines toiles, telles Guernica (réalisée en 1937) ou les deux tableaux intitulés Femme couchée avec un livre (réalisés le même jour, le 21 janvier 1939), représentent Marie-Thérèse Walter et Dora Maar de la même manière, comme deux facettes d'une même femme [ 3]. Marie-Thérèse Walter se suicide par pendaison en 1977, quatre ans après la mort de Picasso [ 4], [ 5]. Iconographie [ modifier | modifier le code] Marie-Thérèse Walter est clairement représentée dès 1926 (des questions persistent sur certaines œuvres de 1925 [ 6]) dans les œuvres de Picasso notamment dans le célèbre Buste de jeune fille dont des dessins préparatoires aboutis datent du 20 mars 1926 [ 7]. Les toiles représentant Marie-Thérèse Walter à partir de 1932 sont des explosions de couleurs, d'un érotisme intense (par exemple Le Rêve ou Nu au plateau de sculpteur [ 8] datant tous deux de 1932), et de plénitude dans la vie de Picasso.
Une saignée au pied. Pour un abcès sous la poitrine. Je sais pas ce qu'ils apprennent à la faculté de Médecine de Montpellier, mais visiblement, Fagon a loupé les cours d'anatomie. Bref. Marie-Thérèse agonise, on lui donne une ou deux gorgées de vin émétique (qui fait vomir quoi), elle murmure un « Monsieur, je me meurs » et puis, bin, en fait, elle meurt dans les bras du Roi Soleil. Heureuse d'être Reine, heureuse d'être mère, elle vit du bonheur qu'elle a fait sur la terre: un temple est préparé, mais quel nuage affreux a troublé les regards élevé vers les cieux! Quelle triste pâleur a couvert son visage! Pourquoi nous tracez-vous cette cruelle image? Extrait d'un petit poème de 22 pages sur la mort de Marie-Thérèse. Louis XIV a connu une collection de maitresses… Il y a eu les Mancini, Fontanges et puis y'a eu Montespan qui commence à être gentiment mise de coté, et la Maintenon qui fait une percée triomphante dans la vie du Roi. En fait, le médecin du Roi, Antoine d'Aquin est un ami fidèle de Montespan, et le médecin de la Reine, le fameux Fagon, celui de Maintenon.
Huile sur toile, 81 x 65 cm, 1926 (rencontre en 1927? ), musée Picasso, Paris. Le tableau est un portrait de face, en buste, de son modèle et futur amante Marie-Thérèse Walter, vêtue d'un habit rayé à col Claudine. La jeune femme est placée dans un intérieur, dans l'axe de l'angle d'une pièce dont les deux pans de mur, en perspective volontairement erronée, divisent à sa médiane l'espace du tableau selon un axe vertical et les différents galons présents sur les murs en trois tiers horizontaux. L'ensemble est peint dans différents tons de gris, par de larges aplats relativement épais, desquels transparaissent volontairement les repentirs de lignes du peintre. Le visage de la jeune fille est selon les avancées formelles du cubisme représenté tout à la fois de face et selon son profil gauche (définissant la partie droite de la face, aux tons les plus sombres), mais de manière plus subtile introduit dans une troisième dimension en profondeur, le visage d'un homme, penché, Picasso, qui embrasse délicatement les lèvres du profil gauche (fondu donc dans la partie droite de la face) du modèle.
En fait, il suffisait de percer l'abcès, sans cela, il s'est développé à l'intérieur et ça a fini par faire un truc dégueu qui a infecté ses poumons. C'est pas joli-joli quoi. Pour soutenenir Raconte-moi l'Histoire, c'est ici! Pour en savoir (un peu) plus: Historia, janvier 2014, p. 19 les couacs de l'histoire: Une saignée mortelle Gallica: Poème sur la mort de l'impératrice-reine Marie-Thérèse d'Autriche
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